简历

　　金城，1961年出生于黑龙江省，画家，代表作品《明姑娘》；清华大学出版总裁高级研修班毕业；曾经在新华通讯社、北京青年报等传媒机构任职；目前担任漫友文化传播机构出版人兼总编辑，第1~3届金龙奖原创动画漫画艺术大赛组委会主任、评委会主任，广州市政协委员。
 
　　本月5日，以"爱心"为主题的第三届金龙奖原创动画漫画艺术大赛颁奖典礼在中山纪念堂内隆重举行，为我们展现了"金龙奖" 进入第三届盛典的成绩与辉煌。动漫界新人辈出、创意无限，新的作品和动漫形象不断涌现，展示了广大青少年和动漫爱好者热情参与的精彩活力。为了能让读者了解金龙奖的更多细节和关于动漫行业的实际状况，记者采访了金龙奖大赛组委会主任金城先生。

　　动画行业和漫画行业需要接轨

　　记者（以下简称记）：金龙奖发掘了很多人才，可是感觉这些人才在中国动漫产业上并没有高效率地发挥他们的作用，为什么？

　　金城（以下简称金）：这也是这个行业的一个现状，我在每一次动漫方面的研讨、论坛或者是论证当中，都会不厌其烦地去讲，希望动画行业能够学会用漫画的素材开发我们的作品。在漫画方面，我们目前国内漫画人开始成熟了，他们的作品不仅仅在国内有一个发行方面的保障，甚至可以打到欧美、国外，而且都取得了不俗的市场表现，我认为无论是动画或者游戏，如果取这样一些作品素材，就能少走一些弯路。动画行业和漫画行业接轨的例子，在中国还不是很多，是初期探索阶段，像姚非拉的《梦里人》就曾经做过动画，但是因为作品的故事性不强不是很成功。如果作为动画来说，无论是漫画作品本身还是角色设定，都一定要过硬才行，所以从这方面来讲，我认为国内的漫画，像寂地、本杰明、猪乐桃的漫画，真正想转化成为动画，作品本身还需要加一些符合动画语言的元素。

　　业余身份做动漫编剧更有新意

　　现在，一些专门从事动画、漫画编剧的专业公司开始涌现。我觉得中国动漫在编剧方面还是要依赖年轻人。大家过去一说到编剧，最早想到的就是那些传统意义上的专业剧作家。实际上因为艺术语言的不同，过去的剧作家可能在做动画编剧方面未必那么契合、擅长。真正精通动画语言、漫画语言的，哪怕是业余身份的，编出来的故事一定比那些传统专业剧作家吸引读者。

　　引入境外作品参与角逐

　　记：今年还增设了海外动漫奖、故事脚本奖，有什么原因吗？

　　金：这是作为我们主题比赛的配套部分，主题还是以华语原创为主，但是仅有华语原创，没有一个国际化的发展趋势的话，就会失去和境外强手的对比，我们的作品在国际上究竟处在一个什么位置，我们自己也不是很清楚，所以开始考虑适度地引入境外作品来参与我们榜中榜的角逐。开设这样一个奖项，就是为了让国内作者和国外环境接轨，并希望更多人能关注这个奖项及作者。按照我们的规划，今年只是小试牛刀，希望明年把金龙奖海外部分做得更好，让金龙奖走出国门，成为一个全亚洲的动漫奖项。

　　同时今年还增加了故事脚本的奖项，这是考虑到现今国内的漫画创作、动画创作，在剧情方面还有待加强和挖掘，以此来鼓励这方面的作者。日本的动画就是擅长以小投入获得大收益的手法，他们的关键之处就是愿意下很大的投入和工夫，反复雕琢脚本。我们也是想补充中国原创的这一环节，让更多优秀脚本能够脱颖而出，为优秀的动漫创作提供铺垫。

　　记：第三届金龙奖增设了2006年度榜中榜的海外年度最佳人气漫画奖，这个奖项的设置是出于什么考虑的？

　　金：金龙奖年度动漫榜中榜，是一个商业风向标或者说是晴雨表，我们是想看一下它的市场被接纳程度。我有一个切身的感受，在漫画方面，漫画作品在日本单册能发行到上千万册，拿到中国来的话可能连十万册都发不到，这不是个例，非常多的作品都有这样的状况。就是说中国大众所接受的题材内容，和外国的会有很大差距。我们发现这里面有一些规律，希望通过读者的选票做一些分析，由此我们会找到在中国做漫画、动画的选题以及艺术的表达形式，并找到更好的出路。